“古董”博物馆里看场当代艺术展
导语：在中国的博物馆传统概念里，历史文物的收藏和展示是绝对的主导，当代艺术所占的比重很小，往往只是作为点缀和应景。所以对大众来说，博物馆给自己留下的印象总是成堆的古代文物，而从何时起这些“古董”博物馆也开始做起了当代艺术展?
苏州博物馆王璜生“谜园”
2015年是当代艺术展“进军”博物馆颇有成效的一年。在雅昌艺术网的统计中，苏州博物馆在去年推出的15个特展里，就举办了徐累、沈勤、喻红、赵刚、王璜生5 位当代艺术家的展览，占据全年总数的三分之一。2015年也是湖南省博物馆与谭国斌当代艺术博物馆携手合作“艺术长沙”的第八个年头，五届的经验积累，让“艺术长沙”成了当代艺术圈一块响亮的招牌，而本地域的艺术生态也在“艺术长沙”带来的团聚效应下逐渐成型。此外，国家博物馆里大师云集，其中“博特罗在中国”的巡展更是在北京城里掀起了一股轰轰烈烈的“博物馆之约”。
当代艺术展走入博物馆，让这个“博”字显得更加实至名归。而这样的策略调整，也吸引了更多的公众走进展厅。另外，博物馆成为推广当代艺术的又一阵地，是否映射着中国美术馆与博物馆两大体系逐步走向融合?在中国美术馆副馆长张子康看来，传统博物馆做当代艺术更大的意义在于“在学术上的建设与研究机构的放大，使之能够完成对博物馆学术研究的补充。”对当下而言，一份完整的美术史脉络或许能够弥补一些公众对当代艺术的“断层”。
当“传统”遇上“当代”
苏州博物馆
江南的白墙灰瓦、曲径飞檐透出的古典情怀与现代的文化审美在苏州博物馆得以完美并置，历史和当代在这里交汇。2015年王璜生个展启用了苏博的忠王府展厅，当代艺术在古代建筑里做出新的尝试：铁丝与纱布无序纠缠，影像中历史谜题，当代的水墨线条舒展游走在展厅中，与屋外那棵枝蔓缠绕的文藤暗自呼应，在透过老窗阳光下似隐还现。而观者也在过去与现实的交替中，陷入到传统建筑与当代艺术所营造的“谜园”。正如巫鸿教授所说：“在这里当代艺术与历史记忆发生了不可言传的互动。如何把古代和当代并置在一起又不突兀，这也是苏州博物馆和王璜生这个展览共同探讨的命题。”
苏州博物馆中的园林山石
徐累《天净沙》
“在这个展览做的时候你会找到一种古代和现代的平衡，就跟贝聿铭设计一样，是传统和当代有一种对话，相互之间会激活、回流。”在展览前徐累就对作品的设置进行了仔细的规划，与王璜生一样容纳进苏博“古今交融”的气质流。“所以在苏博做展览的时候，我尽量使自己的作品能够与这部分的文脉发生一种联系，使整个的实景，它的人文和现代的关系重新找到一种共鸣点。其实在古典和现代之间并不是相互矛盾的事，而是可以变成相融通的节奏，对观众来讲会通古达今，在时空上能产生一种观感。”
徐累《移山》
徐累以苏博的园林山石为原型，特别创作了两件作品《移山》和《天净沙》：一边是深浅蓝色调的山石自由移动，最终会形成千变万化的组合，一边是而水上的庭园山石和水下的石根虚影，让整幅画与博物馆的实景之间，形成了往返的节奏，彼此观照的视觉场域。
而这样的当代艺术展也统一在了“中而新、苏而新”的博物馆里，与传统文物展组成了一件和谐的“双面绣”。“从2006年新馆建成开放之时苏博就开始举办现当代艺术展览，截止到2015年已经举办了50多场。”苏州博物馆副馆长魏保信说，仅在2015年就集中推出了徐累、王璜生、赵刚、沈勤、喻红五位当代艺术家的大型个展。
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